姜文、王小帅、侯孝贤“抱憾出局”；李扬的《盲山》只进入“一种关注”单元；王家卫《蓝莓之夜》虽然入围本赛，却是地道的西片身份。看来，除非老王在最后捧回一片金棕榈，能让大家多少“节哀顺变”以外，2007年的戛纳60年华诞，华语片“惨败”基本已成定局，也难怪传媒界诸位华语片粉丝如丧考妣。

　　可如果细细一想，账似乎又不能这么来算。

　　主理两个单元评选的贾樟柯是不是中国人？张曼玉是不是中国人？刁亦男和李扬是不是中国人(别管入围的是哪个单元)？凭什么露脸的事里都有中国人？又凭什么连科波拉、肯·洛奇、侯麦、伍迪·艾伦、米勒、阿巴斯、北野武……如此众多的著名影人都不得不退避三舍的竞赛单元里，就一定要出现姜文、王小帅，他们是今天世界电影的太阳啊？！

　　伍仕贤不是一个多了不起的导演，但他有一句话我很同意：“电影节不是奥运会。”就算是奥运会，常胜的奥运冠军也不多见。我们电影上的爱国心，千万不要被乒乓球和跳水的骄人战绩忽悠得过于廉价了。更何况，中国电影现在是生存在一个票房尴尬、连分级制都没有确立的“史前世界”！

　　“《太阳》意外出局戛纳电影节”，看到众多门户网站上类似的标题，让人生出一丝面对井底之蛙的悲哀。老是盲目地以一种志在必得的功利心，去看待艺术荣誉上的得失，这大概是中国电影从这十多年的“奥斯卡情结”到“07戛纳之痛”的症结之所在。中国电影为什么会抱憾奥斯卡？因为作为最佳外语片，它们的艺术性不够；作为最佳影片，它们说的是中国话，演的又是中国人的故事，跟美国人没关系。而作为奥斯卡成功的一个例证，李安则很清楚地利用了上述规则。

　　戛纳已经给过中国人一个金棕榈，两个影帝(葛优和梁朝伟)，一个影后(张曼玉)，三个评委会大奖(《戏梦人生》、《活着》和《鬼子来了》)，两个最佳导演(杨德昌和王家卫)，N个单项奖……虽不至于天堂，但也绝不是中国影人的地狱。不管今年姜文们还有没有在威尼斯、柏林的运气，衷心希望本土导演今后能像已故的得过双金棕榈的今村昌平导演、近十年来佳作迭出的金基德导演那样，时刻以“金”的标准来苛求自己的每部电影。真要这么做了，得没得个把奖，入没入个把围，又有什么遗憾。

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